25歲的周冬雨說(shuō)自己有一個(gè)小愛(ài)好：翻墻。
　　
　　偶爾，她會(huì)在半夜回到學(xué)校，爬墻進(jìn)去，在校園里轉(zhuǎn)上一圈。結(jié)果有次，被巡邏的保安逮個(gè)正著，令她“難過(guò)”的是，人家沒(méi)認(rèn)出她是誰(shuí)。
　　
　　學(xué)生時(shí)代的周冬雨要練體操和舞蹈，母親又管得嚴(yán)，每天都看著表在家門口等她放學(xué)回來(lái)。翻墻去網(wǎng)吧，是她屈指可數(shù)的叛逆行為之一。
　　
　　成為演員之后，她很長(zhǎng)一段時(shí)間要翻越的是另一座墻——墻的一邊，是18歲那年被選為《山楂樹(shù)之戀》女主角的謀女郎；墻的另一邊，是一個(gè)有更多可能性的周冬雨。
　　
　　更多時(shí)候，自卑和自我懷疑的情緒籠罩著她。
　　
　　周冬雨從小就被打擊慣了。媽媽從不慣孩子：“就你考那點(diǎn)分，出力氣人都嫌你沒(méi)勁，你長(zhǎng)那么瘦能干什么？苦力活又干不了，學(xué)習(xí)又不好。”
　　
　　心底的卑怯和他人對(duì)她外貌的非議，都在周冬雨心底筑起了一道墻。出道頭兩年，她經(jīng)常梳齊劉海，“擔(dān)心別人說(shuō)自己丑”。
　　
　　周冬雨試著去翻心里的那道墻，她學(xué)會(huì)了自我調(diào)侃：我長(zhǎng)得這么普通，還挺百搭的，跟誰(shuí)合作都行吧，站一塊兒都挺和諧的，只要?jiǎng)e比我高太多就成，不然入畫(huà)多難呀。
　　
　　會(huì)自黑已成為她個(gè)人形象的一大特質(zhì)。在知乎“平胸的姑娘有什么好處”的問(wèn)題下，周冬雨寫道：平胸沒(méi)什么不好的，演戲的時(shí)候上山下海跳樓跳崖的沒(méi)什么累贅，生活里隨便買件小號(hào)衣服就能穿。
　　
　　如今，周冬雨早已沒(méi)有剛出道時(shí)的膽怯和恐慌。那會(huì)兒，每逢采訪，她都不敢直視對(duì)方的眼睛，身子還會(huì)不由自主地哆嗦，聲音也是顫抖的。
　　
　　靜秋和謀女郎的標(biāo)簽，在周冬雨的世界里豎起另一道墻。
　　
　　直到寧浩導(dǎo)演的《心花路放》，她開(kāi)始走向了靜秋的反面——“小鎮(zhèn)殺馬特”周麗娟，頂著黃色爆炸頭，打著骷髏耳釘，涂著濃重的眼影，還在臉上點(diǎn)上了黑斑。
　　
　　演完殺馬特的周冬雨換了經(jīng)紀(jì)公司，開(kāi)始走上了“去靜秋化”的路線，服裝和造型也從原來(lái)的乖乖女形象變得更古靈精怪。
　　
　　后來(lái)的故事，就是這個(gè)有些許天賦的演員遇上了合適的角色，一點(diǎn)點(diǎn)翻越了面前的那道墻。
　　
　　周冬雨接連出演了陳可辛監(jiān)制的《七月與安生》和《喜歡你》。陳可辛鼓勵(lì)周冬雨想怎么改詞就怎么改詞，“周冬雨的情況是按直覺(jué)演，卻不一定對(duì)。你抓得準(zhǔn)的話，往往給你意想不到的（表現(xiàn)）”。
　　
　　“我真的覺(jué)得我是一個(gè)挺沒(méi)有文化的人……我覺(jué)得我改的臺(tái)詞，真的我自己都挺看不上眼的。但是被陳導(dǎo)稍微一教，然后用在恰當(dāng)?shù)牡胤剑缓笞尲糨嫲阉鼈兗舻揭粋€(gè)正確的位置，就會(huì)令大家覺(jué)得：哦，好像還行。”
　　
　　最初，《七月與安生》找到她的時(shí)候，希望她演的是含蓄內(nèi)斂的七月。但周冬雨和她的團(tuán)隊(duì)堅(jiān)持，要么演安生，要么就放棄。
　　
　　命運(yùn)再次眷顧了周冬雨，《七月與安生》不僅票房成績(jī)不錯(cuò)，還讓周冬雨和馬思純成為金馬影后。她把獎(jiǎng)杯舉過(guò)頭頂，笑著說(shuō)：“我覺(jué)得我光宗耀祖了。”
　　
　　她翻過(guò)了那道墻，越來(lái)越少人和她聊起靜秋、《山楂樹(shù)之戀》和謀女郎。
　　
　　但一道墻的后面可能還有下一道墻：周冬雨演什么都像安生，時(shí)間久了也會(huì)讓人審美疲勞。
　　
　　周冬雨又得翻墻了。