墻頭丹杏雨余花，門外綠楊風(fēng)后絮。出自宋代詞人晏幾道作品《木蘭花·秋千院落重簾暮》。這是一首描寫戀情的詞。上闋寫別后回想以前閑來繡戶彩筆題詩，突出文字姻緣。現(xiàn)在恐怕歡盡人散，庭院冷落，暗寫別離：墻內(nèi)之人如雨后杏花，墻外之人似風(fēng)后柳絮，淪落凄迷，情意纏綿。下闋寫對佳人的深深懷念。“朝云”兩句以楚王游高唐與神女歡洽的神話，寫與戀人離別后音訊全無，只有憑春夢相見了。最后二句又更進(jìn)一層，說自己的馬尚能記得戀人的住處，從“畫橋東畔路”上經(jīng)過時，竟長嘶而鳴。全詞虛實相生，幻境與實境完美融合，極具浪漫主義色彩，意境優(yōu)美。

作品原文

木蘭花

晏幾道

秋千院落重簾暮，彩筆閑來題繡戶。

墻頭丹杏雨余花，門外綠楊風(fēng)后絮。

朝云信斷知何處？應(yīng)作襄王春夢去。

紫騮認(rèn)得舊游蹤，嘶過畫橋東畔路。

作品注釋

①彩筆：江淹有五彩筆，因而文思敏捷。

②襄王春夢：實為先王夢之誤傳。“先王”游高唐，夢神女薦枕，臨去，神女有“旦為行云，暮為行雨”語。（見宋玉《高唐賦序》）

③紫騮：本來指一種馬，這里泛指駿馬。

作品譯文

院落里秋千搖曳，重重的簾幕低垂，閑暇時在華麗的門上揮筆題詩。墻里佳人猶如出墻紅杏雨后花，門外游子好像綠楊飛絮隨風(fēng)飄。

音訊斷了，猶如飛逝的輕云，不知她身處何方？就做個襄王覓神女的好夢讓我歸去。紫騮馬還認(rèn)得舊時游玩路跡，嘶叫著跑過了畫橋東邊路。

創(chuàng)作背景

晏幾道早年常與詩朋酒友、歌兒舞女聚會游冶，后來時過景遷，故人星散，詞人腦海中保留了一樁樁美好的記憶。該篇即為重游故地、追懷舊友而作。

作品賞析

晏幾道寫情沉郁頓挫，除感情真摯外，藝術(shù)表現(xiàn)上也別具一格，這就是：以婉曲的方式表情達(dá)意，盡量避免盡情直瀉。此詞充分體現(xiàn)了這一特點，是一首以深婉含蓄見長的言情詞。

上片前兩句寫舊地重游時似曾相識的情景。在這秋千院落、垂簾繡戶之內(nèi)，仿佛有一位佳人在把筆題詩。佳人是誰，詞中未作交代。然從過片“朝云”二字來看，可能是指蓮、鴻、蘋、云中的一位。“秋千院落”，本是佳人游戲之處，如今不見佳人，唯見秋千，已有空寂之感；益之以“重簾暮”一詞，暮色蒼茫，簾幕重重，其幽邃昏暗可知。在這種環(huán)境中居住的佳人，孤寂無聊，難以解憂。“彩筆閑來題繡戶”一句，作出了回答。“彩筆”，即五色筆，相傳南朝梁代江淹，才思橫溢，名章雋語，層出不窮，后夢中為郭璞索還彩筆，從此作品絕無佳者。這位佳人閑來能以彩筆題詩，可見位才女。“題繡戶”者，當(dāng)窗題詩耳。一位佳人當(dāng)窗題詩之美景，當(dāng)系詞人舊地重游所想見的，這位佳人已經(jīng)不在了。

上片歇拍兩句，主要寫詞人從外面所看到的景色，以及由此景色所觸發(fā)的情思。此時詞人恍如從幻夢中醒來，眼前只見一枝紅杏出墻頭，幾樹綠楊飄白絮。美麗的景色勾起美好的回憶，那紅杏就象昔日佳人嬌艷的容顏，經(jīng)過風(fēng)吹雨打已變得憔悴；那綠楊飄出的殘絮又好似詞人漂泊的行蹤，幸喜又回到故枝。這工整的一聯(lián)，韻致纏綿，寄情深遠(yuǎn)，以眼前景，寫胸中情，意寓言外。

過片用楚王夢遇巫山神女的典故，表達(dá)對這位佳人的懷念。據(jù)《小山詞》自序云，蓮、鴻、蘋、云四位歌妓，后來“俱流轉(zhuǎn)于人間”，不知去向。這里說佳人象朝云一樣飛去，從此音信杳然，也許又去赴另一個人的約會。事雖出于猜想，但卻充滿關(guān)切之情，從中也透露了這位女子淪落風(fēng)塵的消息。惝恍迷離，昨夢前塵，盡呈眼底。

結(jié)拍詞意陡轉(zhuǎn)，從佳人寫到自己。然而似離仍合，虛中帶實，形象更加優(yōu)美，感情更加深摯。詞人不說這位佳人的住處他很熟悉，而偏偏以擬人化的手法，托諸駿馬。這一比喻很符合詞人作為貴家子弟的身分，可知詞人確曾身騎駿馬，來到這秋千深院，與玉樓繡戶中人相會。由于常來常往，連馬兒也認(rèn)得游蹤了。紫騮驕嘶，柳映畫橋，意境極美，這是虛中寫實，實中有虛。清人沈謙說：“填詞結(jié)句，或以動蕩見奇，或以迷離稱勝，著一實語，敗矣。康伯可‘正是銷魂時候也，撩亂花飛’；晏叔原‘紫騮認(rèn)得舊游蹤，嘶過畫橋東畔路’；秦少游‘放花無語對斜暉，此恨誰知’，深得此法。”（《填詞雜說》）所說頗中肯綮。

此詞以深婉含蓄見勝。黃蓼園《蓼園詞選》分析此詞：“首二句別后，想其院宇深沉，門闌緊閉。接言墻內(nèi)之人，如雨余之花；門外行蹤，如風(fēng)后之絮。后段起二句言此后杳無音信，末二句言重經(jīng)其地，馬尚有情，況于人乎？”然而，這些意蘊(yùn)，作者都未實說，而是為讀者留下了充分的想象空間。

詞牌簡介

木蘭花，詞牌名之一，唐教坊曲，《金奩集》入“林鐘商調(diào)”。《花間集》所錄三首各不相同，茲以韋莊詞為準(zhǔn)。五十五字，前后片各三仄韻，不同部換葉。《尊前集》所錄皆五十六字體，北宋以后多遵用之。《樂章集》及《張子野詞》并入“林鐘商”。其名《木蘭花令》者，《樂章集》入“仙呂調(diào)”，前后片各三仄韻（平仄句式與《玉樓春》全同，但《樂章集》以《玉樓春》入“大石調(diào)”，似又有區(qū)別）。別有《減字木蘭花》，《張子野詞》入“林鐘商”，《樂章集》入“仙呂調(diào)”。四十四字，前后片第一、三句各減三字，改為平仄韻互換格，每片兩仄韻，兩平韻。又有《偷聲木蘭花》，入“仙呂調(diào)”。五十字，只兩片并于第三句各減三字，平仄韻互換，與《減字木蘭花》相同。宋教坊復(fù)演為《木蘭花慢》，《樂章集》入“南呂調(diào)”，一百一字，前片五平韻，后片七平韻。茲列五格，以見一曲演化之由，他可類推。

作品格律

仄仄仄平平仄仄（韻），平仄仄平平仄仄（韻）。

平仄仄，仄平平，仄仄仄平平仄仄（韻）。

仄仄仄平平仄仄（韻），平仄仄平平仄仄（韻）。

平平仄仄仄平平， 平仄仄平平仄仄（韻）。

作者簡介

晏幾道（1038年5月29日 —1110年），北宋著名詞人。字叔原，號小山，撫州臨川文港沙河（今屬江西省南昌市進(jìn)賢縣）人。晏殊第七子。歷任潁昌府許田鎮(zhèn)監(jiān)、乾寧軍通判、開封府判官等。性孤傲，中年家境中落。與其父晏殊合稱“二晏”。詞風(fēng)似父而造詣過之。工于言情，其小令語言清麗，感情深摯，尤負(fù)盛名。表達(dá)情感直率。多寫愛情生活，是婉約派的重要作家。有《小山詞》留世。