虞美人·春花秋月何時(shí)了

《虞美人·春花秋月何時(shí)了》是五代十國(guó)時(shí)期南唐后主李煜在被毒死前夕所作的詞，堪稱絕命詞。此詞是一曲生命的哀歌，作者通過對(duì)自然永恒與人生無(wú)常的尖銳矛盾的對(duì)比，抒發(fā)了亡國(guó)后頓感生命落空的悲哀。全詞語(yǔ)言明凈、凝練、優(yōu)美、清新，以問起，以答結(jié)，由問天、問人而到自問，通過凄楚中不無(wú)激越的音調(diào)和曲折回旋、流走自如的藝術(shù)結(jié)構(gòu)，使作者沛然莫御的愁思貫穿始終，形成沁人心脾的美感效應(yīng)。

作品名稱 虞美人·春花秋月何時(shí)了 作品出處 《南唐二主詞》

創(chuàng)作年代 北宋 文學(xué)體裁 詞 作 者 李煜

作品原文：

虞美人⑴

春花秋月何時(shí)了⑵，往事知多少？小樓昨夜又東風(fēng)，故國(guó)不堪回首月明中⑶！

雕欄玉砌應(yīng)猶在⑷，只是朱顏改⑸。問君能有幾多愁⑹？恰似一江春水向東流。

虞美人 – 唐詩(shī)宋詞.wma
1:45 來(lái)自鄧振縣

詞句注釋：

⑴虞美人：原為唐教坊曲，后用為詞牌名。此調(diào)初詠?lái)?xiàng)羽寵姬虞美人死后地下開出一朵鮮花，因以為名。又名“一江春水”“玉壺水”“巫山十二峰”等。雙調(diào)，五十六字，上下片各四句，皆為兩仄韻轉(zhuǎn)兩平韻。

⑵了：了結(jié)，完結(jié)。

⑶故國(guó)：指南唐故都金陵（今南京）。

⑷砌：臺(tái)階。雕欄玉砌：指遠(yuǎn)在金陵的南唐故宮。應(yīng)猶：一作“依然”。

⑸朱顏改：指所懷念的人已衰老。朱顏，紅顏，少女的代稱，這里指南唐舊日的宮女。

⑹君：作者自稱。能：或作“都”“那”“還”“卻”。

白話譯文

這年的時(shí)光什么時(shí)候才能了結(jié)，往事知道有多少？昨夜小樓上又吹來(lái)了春風(fēng)，在這皓月當(dāng)空的夜晚，怎承受得了回憶故國(guó)的傷痛！

精雕細(xì)刻的欄桿、玉石砌成的臺(tái)階應(yīng)該還在，只是所懷念的人已衰老。要問我心中有多少哀愁，就像這不盡的滔滔春水滾滾東流。

創(chuàng)作背景：

此詞與《浪淘沙·簾外雨潺潺》均作于李煜被毒死之前，為北宋太宗太平興國(guó)三年（978年），是時(shí)李煜歸宋已近三年。宋太祖開寶八年（975年），宋軍攻破南唐都城金陵，李煜奉表投降，南唐滅亡。三年后，即太平興國(guó)三年，徐鉉奉宋太宗之命探視李煜，李煜對(duì)徐鉉嘆曰：“當(dāng)初我錯(cuò)殺潘佑、李平，悔之不已！”大概是在這種心境下，李煜寫下了這首《虞美人》詞。

作品鑒賞：

整體賞析：

李煜此詞所以能引起廣泛的共鳴，在很大程度上，正有賴于結(jié)句以富有感染力和象征性的比喻，將愁思寫得既形象化，又抽象化：作者并沒有明確寫出其愁思的真實(shí)內(nèi)涵——懷念昔日紙醉金迷的享樂生活，而僅僅展示了它的外部形態(tài)——“恰似一江春水向東流。

這樣人們就很容易從中取得某種心靈上的呼應(yīng)，并借用它來(lái)抒發(fā)自已類似的情感。

因?yàn)槿藗兊某钏茧m然內(nèi)涵各異，卻都可以具有“恰似一江春水向東流”那樣的外部形態(tài)。

由于“形象往往大于思想”，李煜此詞便能在廣泛的范圍內(nèi)產(chǎn)生共鳴而得以千古傳誦了。

李煜的故國(guó)之思也許并不值得同情，他所眷念的往事離不開“雕欄玉砌”的帝王生活和朝暮私情的宮闈秘事。但這首膾炙人口的名作，在藝術(shù)上確有獨(dú)到之處：

“春花秋月何時(shí)了”表明詞人身為階下囚，怕春花秋月勾起往事而傷懷。

“春花秋月”人多以美好，作者卻殷切企盼它早日“了”卻；小樓“東風(fēng)”帶來(lái)春天的信息，卻反而引起作者“不堪回首”的嗟嘆，因?yàn)樗鼈兌脊窗l(fā)了作者物是人非的棖觸，跌襯出他的囚居異邦之愁，用以描寫由珠圍翠繞，烹金饌玉的江南國(guó)主一變而為長(zhǎng)歌當(dāng)哭的階下囚的作者的心境，是真切而又深刻的。

“往事知多少？”回首往昔，身為國(guó)君，過去許許多多的事歷歷在目。

據(jù)史書記載，李煜當(dāng)國(guó)君時(shí)，日日縱情聲色，不理朝政，枉殺諫臣……透過此詩(shī)句，不難看出這位從威赫的國(guó)君淪為階下囚的南唐后主，此時(shí)此刻的心中有的不只是悲苦憤慨，多少也有悔恨之意。

“小樓昨夜又東風(fēng)，故國(guó)不堪回首月明中。”茍且偷生的小樓又一次春風(fēng)吹拂，春花又將怒放。回想起南唐的王朝、李氏的社稷——自己的故國(guó)卻早已被滅亡。

詩(shī)人身居囚屋，聽著春風(fēng)，望著明月，觸景生情，愁緒萬(wàn)千，夜不能寐。一個(gè)“又”字，表明此情此景已多次出現(xiàn)，這精神上的痛苦真讓人難以忍受。 “又”點(diǎn)明了“春花秋月”的時(shí)序變化，詞人降宋又茍活了一年，加重了上兩句流露的愁緒，也引出詞人對(duì)故國(guó)往事的回憶。

“雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改。”盡管“故國(guó)不堪回首”，可又不能不“回首”。這兩句就是具體寫“回首”“故國(guó)”的——故都金陵華麗的宮殿大概還在，只是那些喪國(guó)的宮女朱顏已改。這里暗含著李后主對(duì)國(guó)土更姓，山河變色的感慨！“朱顏”一詞在這里固然具體指往日宮中的紅粉佳人，但同時(shí)又是過去一切美好事物、美好生活的象征。

以上六句，詩(shī)人竭力將美景與悲情，往昔與當(dāng)今，景物與人事的對(duì)比融為一體，尤其是通過自然的永恒和人事的滄桑的強(qiáng)烈對(duì)比，把蘊(yùn)蓄于胸中的悲愁悔恨曲折有致地傾瀉出來(lái)，凝成最后的千古絕唱—— “問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。”詩(shī)人先用發(fā)人深思的設(shè)問，點(diǎn)明抽象的本體“愁”，接著用生動(dòng)的喻體奔流的江“水”作答。用滿江的春水來(lái)比喻滿腹的愁恨，極為貼切形象，不僅顯示了愁恨的悠長(zhǎng)深遠(yuǎn)，而且顯示了愁恨的洶涌翻騰，充分體現(xiàn)出奔騰中的感情所具有的力度和深度。同它相比，劉禹錫的《竹枝詞》“水流無(wú)限似儂愁”，稍嫌直率，而秦觀《江城子》“便作春江都是淚，流不盡，許多愁”，則又說(shuō)得過盡，反而削弱了感人的力量。

全詞以明凈、凝練、優(yōu)美、清新的語(yǔ)言，運(yùn)用比喻、比擬、對(duì)比、設(shè)問等多種修辭手法，高度地概括和淋漓盡致地表達(dá)了詩(shī)人的真情實(shí)感。

名家點(diǎn)評(píng)：

宋代陳師道《后山詩(shī)話》：今語(yǔ)例襲陳言，但能轉(zhuǎn)移耳。世稱秦詞“愁如海”為新奇，不知李國(guó)主已云“問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流”，但以“江”為“海”爾。

宋代王楙《野客叢書》：《后山詩(shī)話》載王平甫子游謂秦少游“愁如海”之句，出于江南李后主之意；又有所自。樂天詩(shī)曰：“欲識(shí)愁多少，高于艷瀕堆。”劉禹錫詩(shī)曰：“蜀江春水拍山流，水流無(wú)限似儂愁”。得非祖此乎？則知好處前人皆已道過，后人但翻而用之耳。

宋代羅大經(jīng)《鶴林玉露》：詩(shī)家有以山喻愁者，杜少陵云“憂端如山來(lái)，洪洞不可掇”，趙嘏云“夕陽(yáng)樓上山重疊，未抵春愁一倍多”是也。有以水喻愁者，李頎云“請(qǐng)量東海水，看取淺深愁”，李后主云“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”，秦少游云“落紅萬(wàn)點(diǎn)愁如海”是也。賀方回云：“試問閑愁知幾許。一川煙草，滿城風(fēng)絮。梅子黃時(shí)雨。”蓋以三者比愁之多也，尤為新奇，兼興中有比，意味更長(zhǎng)。

宋代陳郁《藏一話腴》：太白云：“請(qǐng)君試問東流水，別意與之誰(shuí)短長(zhǎng)。”江南后主曰：“問君還有幾多愁，恰似一江春水向東流。”略加融點(diǎn)，已覺精彩。至寇萊公則謂“愁情不斷如春水”，少游云“落紅萬(wàn)點(diǎn)愁如海”，青出于藍(lán)而勝于藍(lán)矣。

宋代俞文豹《吹劍錄》：詩(shī)有一聯(lián)一字喚起一篇精神。李頎詩(shī)：“請(qǐng)量東海水，看取淺深愁。”李后主詞：“問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。”

明代卓人月《古今詞統(tǒng)》：只一“又”字，宋元以來(lái)抄者無(wú)數(shù)，終不厭煩。

明代董其昌《評(píng)注使讀草堂詩(shī)馀》：山谷羨后主此詞。荊公云：“未若'細(xì)雨夢(mèng)回雞塞遠(yuǎn)，小樓吹徹玉笙寒’尤為高妙。”

清代尤侗《延露詞序》：詩(shī)何以“馀”哉？“小樓昨夜”，《哀江頭》之馀也。

清代王士禎《花草蒙拾》：鐘隱入汴后，“春花秋月”諸詞，與“此中日夕只以眼淚洗面”一帖，同是千古情種，較長(zhǎng)城公煞是可憐。

清代沈雄《古今詞話》：李后主詞：“春花秋月何時(shí)了······”當(dāng)以此闋為最。

清代馮金伯《詞苑萃編》：王介甫問黃魯直，李后主詞何句最佳。

魯直舉“間君能有兒多愁，恰死一江春水向東流”。

介甫以為未若“細(xì)雨夢(mèng)回雞塞遠(yuǎn)，小樓吹徹玉笙寒”。

介甫之言是矣。顧以專論后主之詞可耳，尚非詞之至也。

若總統(tǒng)諸家而求極致，于不食煙火；不落言詮，如女中之有國(guó)色，無(wú)事矜莊修飾，使當(dāng)之者忽然自失，而未由仿佛其皎好，其惟太白“膜色人高樓，有人樓上愁”乎，惜乎今之才人、動(dòng)而不靜，往而不返，識(shí)此宗趣者蓋寡。

清代陳廷焯《云韶集》：一聲慟歌，如聞哀猿，嗚咽纏綿，滿紙血淚。

清代王闿運(yùn)《湘綺樓詞選》：常語(yǔ)耳，以初見故佳，再學(xué)便濫矣。朱顏本是山河，因歸宋不敢言耳。若直說(shuō)山河改，反又淺也。結(jié)亦恰到好處。

清代譚獻(xiàn)《詞辨》卷二二：詞（謂此闋及“風(fēng)回小院”闋）終當(dāng)以神品目之。后主之詞，足當(dāng)太白詩(shī)篇，高奇無(wú)匹。

近代俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：“亡國(guó)之音，何哀思之深耶！”傳誦禁庭，不加憫而被禍，失國(guó)者不殉宗社而任人宰割，良足傷矣。《后山詩(shī)話》謂秦少游詞“飛紅萬(wàn)點(diǎn)愁如海”，出于后主“一江春水”句，《野客叢書》又謂李白之“愁高滟澦堆”，劉禹錫之“水流無(wú)限似依愁”，為后主詞所祖。但以水喻愁，詞家意所易到，屢見載籍，未必互相沿用。就詞而論，李、劉、秦諸家之以水喻愁，不若后主之“春江”九字，真?zhèn)娜苏Z(yǔ)也。

近代唐圭璋《唐宋詞簡(jiǎn)釋》：此首感懷故國(guó)，悲憤已極。起句，追維往事，痛不欲生！ 滿腔恨血，噴薄而出：誠(chéng)《天問》之遺也。“小樓”句承起句，縮筆吞咽；“故國(guó)”句 承起句，放筆呼號(hào)。一“又”字慘甚。 東風(fēng)又入，可見春花秋月一時(shí)尚不得遽了。罪孽未滿，苦痛未盡，仍須偷息人間， 歷盡磨折。下片承上，從故國(guó)月明想入，揭出物是人非之意。末以問答語(yǔ)，吐露心中萬(wàn) 斛愁恨，令人不堪卒讀。通首一氣盤旋，曲折動(dòng)蕩，如怨如慕，如泣如訴。

現(xiàn)代王方俊《唐宋詞賞析》：這首千古傳誦膾炙人口的名作《虞美人》，被前人譽(yù)為 “詞中之帝”，是李煜囚居汴京時(shí)所作。據(jù)王輊《默記》載： “歸朝（指李煜降宋后），郁郁不樂，見于詞語(yǔ)。”本詞就是抒寫這種懷念故國(guó)之情，哀嘆亡國(guó)之痛的情懷的。

作者簡(jiǎn)介：

李煜（937—978），南唐后主。初名從嘉。字重光，號(hào)鐘隱。李璟第六子。

公元961—975年在位，國(guó)破降宋。后為宋太宗毒死。

李煜在政治上雖庸駑無(wú)能，但其藝術(shù)才華卻卓絕非凡。工書法，善繪畫，精音律，詩(shī)和文均有一定造詣，尤以詞的成就最高，被譽(yù)為“千古詞帝”，對(duì)后世影響亦大。其詞主要收集在《南唐二主詞》中。現(xiàn)存詞可確定者三十八首，存詩(shī)十六首。