【詩句】野徑云俱黑，江船火獨(dú)明。曉看紅濕處，花重錦官城。

【出處】唐·杜甫《春夜喜雨》。

【意思翻譯】春雨綿綿， 烏云覆蓋著田野小路，一片漆黑。江面籠罩在黑暗中，只有船艙里的燈 火獨(dú)自通明。面對(duì)這將要下個(gè)通宵的好雨，詩人情不自禁地聯(lián)想到雨后 的明天： 滿眼將是經(jīng)雨浸潤的濕紅花兒，穠艷膩潤的花兒開遍整個(gè)成都 城。詩人運(yùn)用正面描寫和側(cè)面烘托的手法，展示雨夜的黑暗。繼之而來 的是一幅別開生面的帶雨含露的群芳吐艷的曉景，令人心曠神怡，目不 暇接。

注： 紅濕處，形容經(jīng)雨的花。花重，花著雨濕，故顯得沉甸甸的。 錦官城，指成都。

【全詩】

《春夜喜雨》

.[唐].杜甫.

好雨知時(shí)節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生。

隨風(fēng)潛入夜，潤物細(xì)無聲。

野徑云俱黑，江船火獨(dú)明。

曉看紅濕處，花重錦官城。

 【賞析】

        這首詩寫于上元二年(761)春，即作者在成都居住的第二年。

       初到一個(gè)地方，對(duì)當(dāng)?shù)氐奶鞖夂臀锖颥F(xiàn)象是最有新奇感的。成都地處秦嶺之南，四川盆地西部，陰濕多雨是其特點(diǎn)。陰濕多雨如果是在春季，“春雨貴如油”，對(duì)親自耕作，種菜種花，與農(nóng)民幾乎融合的詩人來說，那就是歡迎深愛的了。全詩洋溢著喜悅，寫得那樣親切，也是順理成章之事了。詩最突出的是感物之微，體物之細(xì)，“潤物”一句幾乎是出神入化般地準(zhǔn)確和細(xì)膩。春雨不是暴雨，往往如絲一樣綿綿不斷，聲音很小，對(duì)農(nóng)作物的生長十分有益，而又是在悄無聲息中施與的。這些特點(diǎn)全被詩人全抓住了。“野徑”一聯(lián)是實(shí)寫，是詩人居住地所在的野外江邊的實(shí)景，但詩人卻寫得那樣真切如畫，一“黑”一“明”映襯突出，是當(dāng)?shù)卮河曛棺铛r明的景象。這樣既緊扣主題，又在結(jié)構(gòu)上起到了承上啟下的作用。因夜里下雨，第二天清晨花便含露而放。詩人使用了擬人的手法，將春雨當(dāng)做一個(gè)善解人意的春姑娘來寫，她知道什么時(shí)候來到人間，她知道她的到來意味著什么，因此決不錯(cuò)過春天;她還是一個(gè)只默默奉獻(xiàn)，一點(diǎn)也不張揚(yáng)，什么也不索求的人，悄悄地來，靜靜地潤物而已。詩人的寫作技巧還充分表現(xiàn)在煉字方面，“潛”字不僅準(zhǔn)確地寫出了春雨的特點(diǎn)，而且極有神態(tài);一個(gè)“重”(zhòng)字，分量十足，一夜春雨潤花之后，滿是水汽，花明而朵重，非春雨春晨之花朵，不能當(dāng)此“重”字，非“重”字無以形容春雨春晨之花朵。

【賞析】

        這首膾炙人口的五律，是寫雨的名作。“喜雨”的“喜”在這里作定語，相當(dāng)于“可喜的”，“令人喜愛的”。這首詩的突出特點(diǎn)，就是把“雨”人格化，贊美她如何可喜、可愛。

        雨可喜可愛，由于她“好”。所以一開頭就用一個(gè)“好”字贊美“雨”，說它“知時(shí)節(jié)”，懂得滿足客觀需要。不是嗎?春天是萬物萌芽生長的季節(jié)，正需要下雨，雨就下起來了。你看它多“好”!

       第二聯(lián)，進(jìn)一步表現(xiàn)雨的“好”。

       雨之所以“好”，就好在適時(shí)，好在“潤物”。而要起到“潤物”的作用，就既要雨細(xì)，又要風(fēng)和。春天的雨，一般是伴隨著和風(fēng)細(xì)細(xì)地滋潤萬物的。然而也有例外。有時(shí)候，它會(huì)伴隨著狂風(fēng)，下得很兇猛。這樣的雨盡管下在春天，但不是典型的春雨，只會(huì)損物而不會(huì)“潤物”。所以，光有首聯(lián)的“知時(shí)節(jié)”，還不足以完全表現(xiàn)雨的“好”。等到第二聯(lián)寫出了典型的春雨——伴隨著和風(fēng)的細(xì)雨，那個(gè)“好”字才落實(shí)了。

          “隨風(fēng)潛入夜，潤物細(xì)無聲。”這仍然用的是擬人化手法。“潛入夜”和“細(xì)無聲”相配合，不僅表明那雨是伴隨和風(fēng)而來的細(xì)雨，而且表明那雨有意“潤物”，無意討“好”。如果有意討“好”，它就會(huì)在白天來，就會(huì)造一點(diǎn)聲勢(shì)，讓人們看得見，聽得清。唯其有意“潤物”，無意討“好”，它才選擇了一個(gè)不妨礙人們工作和勞動(dòng)的時(shí)間悄悄地來，在人們酣睡的夜晚無聲地、細(xì)細(xì)地下。

      雨這樣“好”，就希望它下多下夠，下個(gè)通宵。倘若只下一會(huì)兒，就云散天晴，那“潤物”就很不徹底。詩人抓住這一點(diǎn)，寫了第三聯(lián)。

      在不太陰沉的夜間，小路比田野容易看得見，江面也比岸上容易辨得清。如今呢?放眼四望，“野徑云俱黑，江船火獨(dú)明。”只有船上的燈火是明的。此外，連江面也看不見、小路也辨不清，天空里全是黑沉沉的云，地上也象云一樣黑。好呀!看起來，準(zhǔn)會(huì)下到天亮。

       尾聯(lián)寫的是想象中的情景。如此“好雨”下上一夜，萬物就都得到潤澤，發(fā)榮滋長起來了。最能代表春色的花，也就帶雨開放，紅艷欲滴。等到天明一看，整個(gè)錦官城(成都)雜花生樹，一片“紅濕”，一朵朵紅艷艷、沉甸甸，匯成花的海洋。那么，田里的禾苗呢?山上的樹林呢?一切的一切呢?

       浦起龍說：“寫雨切夜易，切春難。”這首《春夜喜雨》詩，不僅切夜、切春，而且寫出了典型春雨的、也就是“好雨”的高尚品格，表現(xiàn)了詩人的、也是一切“好人”的高尚人格。

      詩人盼望這樣的“好雨”，喜愛這樣的“好雨”。所以題目中的那個(gè)“喜”字，在詩里雖然沒有露面，但“喜意都從罅縫里迸透”。詩人正在盼望春雨“潤物”的時(shí)候，雨下起來了，于是一上來就滿心歡喜地叫“好”。第二聯(lián)所寫，顯然是聽出來的。詩人傾耳細(xì)聽，聽出那雨在春夜里綿綿密密地下，只為“潤物”，不求人知，自然“喜”得睡不著覺。由于那雨“潤物細(xì)無聲”，聽不真切，生怕它停止了，所以出門去看;第三聯(lián)所寫，分明是看見的。看見雨意正濃，就情不自禁地想象天明以后春色滿城的美景。其無限喜悅的心情，又表現(xiàn)得多么生動(dòng)。

       中唐詩人李約有一首《觀祈雨》：“桑條無葉土生煙，簫管迎龍水廟前。朱門幾處看歌舞，猶恐春陰咽管弦。”和那些“朱門”里“看歌舞”的人相比，杜甫對(duì)春雨“潤物”的喜悅之情難道不是一種很崇高的感情嗎?