很多小伙伴們都喜歡出門旅行，尤其是去山地探險(xiǎn)，爬山露營，野餐，想想就是趣味盎然。

憑著自己的力量在野外生存一段時(shí)間，不僅是對自己能力的考驗(yàn)，也滿足了自己對于刺激的幻想。

建議大家不管是有時(shí)間還是沒時(shí)間都要出去看看，開拓視野好處多多。

不過呢，出去玩耍還是有一定危險(xiǎn)的，尤其是探險(xiǎn)，爬山等，這野外的地形可是千變?nèi)f化，

萬一受傷了或者是沒有準(zhǔn)備，可是不太好的。要是有個(gè)人能為我們先探探路，讓我們有個(gè)準(zhǔn)備那就好了。

那巧了不是，真的有這么一個(gè)先鋒可以為我們保駕護(hù)航，讓我們一起來看看吧！

這個(gè)探路先鋒實(shí)際上是一個(gè)小機(jī)器人，它是由紐約一家功臣公司研發(fā)的，外形奇特，黑色的外觀非常炫酷，很像是一條魚。

在技術(shù)上采用了波浪推進(jìn)系統(tǒng)，簡單地說，也就是用波浪的形式來前進(jìn)，并且這個(gè)機(jī)器人有一個(gè)名字，叫做Velox。

它的設(shè)計(jì)公司十分人性化，推出了能在多種地形中行走的機(jī)器人版本。比較高大上的就是它是個(gè)仿生機(jī)器人。

它有一對鰭，可以輕松實(shí)現(xiàn)動物界的幾種運(yùn)動，總的來說還是很實(shí)用的呢，不管是像千足蟲一樣爬行，

或者是像蛇一樣滑行在雪地上，像魷魚一樣噴水，又或者是像魚一樣在水里游泳，都難不倒它，這簡直就是除了上天，別的都能駕馭了。

另外它行走起來的姿勢也是相當(dāng)霸氣，比如那魔性的擺動，靈動的步伐，如鬼畜一般的行走，重要的就是它十分靈活啊，讓人十分佩服。

實(shí)際上，這種機(jī)器人的研發(fā)是源于對可再生能源的研究，據(jù)說紐約公司的老板很厲害，他利用了波浪的特點(diǎn)以及潮汐能，

發(fā)明了既能吸收能量又能使車輛通過海洋的仿生版機(jī)器人，開拓出了新世界的大門。它的用處很多，不僅用于探險(xiǎn)，也可以給專業(yè)潛水員當(dāng)玩具，這個(gè)發(fā)明有沒有吸引到你呢？

歡迎大家把自己腦洞大開的想法看法，寫到留言區(qū)和我溝通，我能看見哦！

圣誕節(jié)和孩子合照，寫什么句子發(fā)朋友圈比較好

你已經(jīng)成功脫離中國了。以后別站在祖國的大地上了。

古代詩人寫對仗句子為什么那么容易

古代詩人寫對仗句子為什么那么容易？例如“明月松間照，清泉石上流”，“竹喧歸浣女，蓮動下漁舟”，“兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天”這些真的是詩人親眼所見嗎？

一、詩人詩中所寫未必是眼中所見

先回答第二個(gè)問題，詩人所寫未必是眼中所見，王國維對此專門有過闡述：

“有造境，有寫境，此理想與寫實(shí)二派之所由分。然二者頗難分別。因大詩人所造之境，必合乎自然，所寫之境，亦必鄰于理想故也。”

例如柳宗元著名的《江雪》

千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。孤舟蓑笠翁，獨(dú)釣寒江雪。

這首詩寫的是心境，未必是當(dāng)時(shí)的實(shí)景。 此詩大約作于他謫居永州（今湖南零陵）期間。柳宗元被貶到永州之后， 借描寫山水景物， 抒發(fā)自己在政治上失意的郁悶苦惱。雖然地球變暖，但是唐朝時(shí)期湖南零陵地區(qū)大雪落地不化，應(yīng)該也不會多見吧。

又如朱熹《觀書有感》 ，不看題目可能會以為真得是寫的景色：

半畝方塘一鑒開，天光云影共徘徊。問渠那得清如許，為有源頭活水來。

二、 對仗的演變

對仗的形式很早就有，古人對仗除了用于詩詞，文章里也有對仗，但是進(jìn)化到格律詩的平仄、詞性等嚴(yán)格的標(biāo)準(zhǔn)是在齊梁時(shí)期，

【第1句】： 永明體四聲之前

對仗沒有平仄之分，相對沒有那么嚴(yán)格。例如在詩經(jīng)里：

："昔我往矣，揚(yáng)柳依依；今我來思，雨雪霏霏。"

例如文章《三都賦》里：

玉卮無當(dāng)，雖寶非用；侈言無驗(yàn)，雖麗非經(jīng)

這一類對仗有點(diǎn)像宋詞里的對仗，允許平仄不相對 ，允許字的重復(fù)，例如蘇軾《沁園春》：

孤館燈青，野店雞號 （平仄不相對）

謝靈運(yùn)雖然也是南北朝人，但是早于沈約，那時(shí)還不了解四聲，因此他雖然非常喜歡在詩中用對仗的手法，但是平仄也多不相對，當(dāng)然也有無意間平仄協(xié)調(diào)的。如謝靈運(yùn)《日出東南隅行》八句都對仗，但是平仄多不相對。

柏梁冠南山，桂宮耀北泉。晨風(fēng)拂幨幌，朝日照閨軒。美人臥屏席，懷蘭秀瑤璠。皎潔秋松氣，淑德春景暄

【第2句】：沈約等人制定四聲與平仄規(guī)則以后

陰鏗的《新成安樂宮》中間三聯(lián)就是標(biāo)準(zhǔn)的格律詩的對仗了。

新宮實(shí)壯哉，云里望樓臺。

迢遞翔鹍仰，連翩賀燕來。

重櫩寒霧宿，丹井夏蓮開。

砌石披新錦，梁花畫早梅。

欲知安樂盛，歌管雜塵埃 。

三、古人學(xué)習(xí)對仗是基本功

寫對仗是否容易，與是不是古人無關(guān)，與讀書與寫作的經(jīng)驗(yàn)有關(guān)。古人文盲居多，讀書人是少數(shù)，而今天幾乎人人都是讀書人。相比而言估計(jì)古人的比例會落于下風(fēng)。當(dāng)然古讀書人必然會作詩，這一點(diǎn)，今天的讀書人比不了。

【第1句】：對仗是古人詩賦基本功

對古人來說，詩文自古就經(jīng)常會用到對偶句，所以對仗是必須要掌握的基本功，就如同我們今天必須會背誦九九乘法表一樣。

【第2句】：作詩容易警句難

對仗很容易，就如同作詩一樣，作詩也很容易，但是作好詩難，同樣有警句也非常難。律詩中的警句多處于中間二聯(lián)，所以很多人非常用心，例如題主舉例的兩聯(lián)就是王維《山居秋暝》：

明月松間照，清泉石上流。竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。

有很多詩人作詩，是先有妙句，然后有妙聯(lián)，然后因句而成詩，例如晏殊最著名的句子“無可奈何花落去，似曾相識燕歸來”，被他用與不同的兩首詩詞。

《假中示判官張寺丞王校勘》（宋·晏殊）　

元巳清明例未開，小園幽徑獨(dú)徘徊。春寒不定斑斑雨，宿醉難禁滟滟杯。

無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。游梁賦客多風(fēng)味，莫惜青錢萬選才 。

《浣溪沙 其四》（宋·晏殊）

一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺，夕陽西下幾時(shí)回。

無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。小園香徑獨(dú)徘徊。

四、古人怎樣對出佳句

【第1句】：二句三年得，一吟雙淚流

賈島《題詩后》寫到

二句三年得？一吟雙淚流知音如不賞？歸臥故山秋。

這首五絕，是賈島吟成“獨(dú)行潭底影，數(shù)息樹邊身”二句后加的注詩。可見古人做出佳句妙對是多么的不容易，還是那句話，寫詩易寫好詩難。

三年得已屬不易，據(jù)說左思的《三都賦》十年寫成，期間經(jīng)過多少次修改？

【第2句】：閉門覓句陳無己

黃庭堅(jiān)有過一首詩，《病起荊江亭即事十首 其八》，可見尋覓佳句難易程度根據(jù)每個(gè)人的天賦而不同。

閉門覓句陳無己，對客揮毫秦少游。正字不知溫飽未 ，西風(fēng)吹 淚古藤州。

秦少游援筆立成，而陳師道據(jù)需要回家苦思，陳師道可不是一般人物，他是蘇門六君子之一、江西詩派“一祖三宗“之一，祖是杜甫，三宗是黃庭堅(jiān)、陳師道、陳與義，可是他依然要“閉門覓句”，孩子抱到鄰居家，貓狗都要打跑，你能說覓句容易嗎？

世言陳無已每登覽得句，即急歸臥一榻，以被蒙首，惡聞人聲，謂之“吟榻”。家人知，即貓犬皆逐去，嬰兒稚子抱寄鄰家。徐待詩成，乃敢復(fù)常。《文獻(xiàn)通考》

【第3句】：文章本天成,妙手偶得之

陸游《文章》詩:

文章本天成,妙手偶得之。粹然無疵瑕,豈復(fù)須人為。

表示好的詩句是自然存在的，詩人會產(chǎn)生靈感，偶然間即可得到。 但是這要求詩人文學(xué)素養(yǎng)很深 ，如果是普通人的話，也會寫出好詩，但是如果寫出大量好詩的話，就很難靠“妙手偶得之”來實(shí)現(xiàn)了。

所以學(xué)詩，不必妄自菲薄，即使是普普通通的人，也可能寫出非常優(yōu)秀的詩篇。例如唐朝一個(gè)沒有留下真實(shí)姓名的捧劍仆，卻留下了一首被無數(shù)唐詩選本選入的絕句：

青鳥銜葡萄，飛上金井欄。美人恐驚去，不敢卷簾看。

結(jié)語

成為一個(gè)大詩人，作品有質(zhì)有量，一般需要有一定的學(xué)識、多加訓(xùn)練，還要有一些天賦。杜甫自己算是有天賦的人了，仍舊“為人性僻耽佳句，語不驚人死不休。”。天賦加努力缺一不可，世上沒有容易的事情。

或許只有蘇東坡、李白這樣的人物才敢說“容易”二字吧。 李白 《戲贈杜甫》

飯顆山頭逢杜甫，頭戴斗笠日卓午。 借問別來太瘦生，總為從前作詩苦。

@老街味道

什么樣的句子適合寫對聯(lián)

對聯(lián)本就是文字美的展現(xiàn)，就著上聯(lián)品下朕，妙對可以從每一個(gè)字中看到作者的精巧構(gòu)思和那瞬間的靈光閃現(xiàn)，妙不可言！再配以書法，好者如癡！說什么句子可以作對聯(lián)，太講究其實(shí)沒必要，只求一個(gè)美字吧，不一定言詞華麗，但一定要美！

什么像什么的句子有哪些

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